نرمين نعمان

السادة الأفاضل ... كوميدية سوداء تطرح مجتمعاً بلا أقنعة

تاريخ النشر: الثلاثاء، 4 نوفمبر 2025 | آخر تحديث:

فيلم (السادة الأفاضل)

"فيلم كل حاجة فيه غلط!".. جملة مثيرة أستخدمها المخرج كريم الشناوي للإعلان عن الفيلم، لنتنبأ أننا بصدد تجربة مختلفة قلباً وقالباً على مسار الكوميديا المصرية المعتادة ليكسر النمط ويقدم تجربة جريئة تستحق المشاهدة.

تابعوا قناة FilFan.com على الواتساب لمعرفة أحدث أخبار النجوم وجديدهم في السينما والتليفزيون اضغط هنا

يأتي فيلم السادة الأفاضل كأحد أكثر الأعمال المصرية إثارة للجدل في الموسم السينمائي الأخير، ليس لأنه فيلم كوميدي فحسب، بل لأنه عمل يحاول أن يعيد تعريف الكوميديا ذات البعد الاجتماعي والفلسفي، حيث تتحوّل الضحكة إلى وسيلة تأمل في الواقع لا مجرد وسيلة للهروب منه.

تدور أحداث الفيلم حول مجموعة من الشخصيات التي تبدو للوهلة الأولى متناقضة تمامًا، يجمعها ظرف غامض يكشف تدريجيًا عن هشاشة الأقنعة التي نرتديها في حياتنا اليومية. من خلال هذا البناء المحكم، يسعى الفيلم إلى تفكيك صورة "الأفاضل" الذين يختبئون خلف المظاهر الاجتماعية، فيطرح سؤالاً عميقًا: من هم السادة فعلاً؟ هل هم من يملكون المكانة والمال، أم من يملكون ضميرًا حيًّا وقدرة على مواجهة أنفسهم؟ وكيف نمت كل هذه الشخوص بيننا لتصبح واقع نعيشه كل يوم.

يتميّز الفيلم برؤية إخراجية جريئة تمزج بين الواقعية الرمزية والفانتازيا الخفيفة. استطاع المخرج أن يرسم لنا صورة عبثية من الطراز الأول لتشعرك أن "الفيلم كل حاجة فيه غلط" كما هي جملته الإعلانية. المخرج يتعامل مع الكادر بعينٍ تهتم بالتفاصيل الصغيرة، تعبير الوجه، حركة كاميرا بطيئة، أو حتى صمت طويل يترك للمشاهد مساحة للتأمل.

محمد ممدوح في مشهد من فيلم "السادة الأفاضل"

هذه اللغة البصرية منحت الفيلم عمقًا إضافيًا، وحررته من القوالب المعهودة في السينما الكوميدية المصرية، التي كثيرًا ما تعتمد على الإفيهات اللفظية فقط دون أدني مضمون فبرزت كوميديا الموقف بإتقان شديد أثقلها سيناريو جيد جدا رغم تحديات أن كل الأحداث تقع في مكان ويوم واحد، كان على المؤلفين مصطفي صقر، محمد عز الدين وعبد الرحمن جاويش العمل على أن تتلاحق الأحداث في إيقاع سريع حتى لا يمل المشاهد من بطء التصاعد الدرامي ورتابة المكان الواحد.

أما الأداء التمثيلي، فيُعدّ من أبرز عناصر قوة العمل. الفيلم بطولة جماعية لمحمد ممدوح، بيومي فؤاد، أشرف عبد الباقي، طه الدسوقي، ناهد السباعي، انتصار وغيرهم من النجوم.

جسدت الشخصيات تناقض ملحوظ ما بين البراءة والدهاء، ما جعل المتفرج يتأرجح بين التعاطف والنفور. أهم ما ميز السيناريو هو رسم تفاصيل كل شخصية بدقة ليخلق منها مواقف كوميدية شديدة الطرافة، برزت هنا أهمية كوميديا الموقف التي تعتمد على صفات كل من الأبطال وليس فقط من الموضوع المطروح.

الظهور الخاص لأحمد السعدني وأكرم حسني أضاف نكهة مغايرة للإيقاع المتلاحق للأحداث. الشخصيات المساندة لم تكن مجرد إضافات، بجانب خفة الظل، أسهمت في رسم لوحة جماعية متكاملة، تُظهر كيف يمكن للضحك أن يخفي وراءه خيبة مجتمعية، وكيف يمكن للنفاق الاجتماعي أن يتحول إلى نظام حياة.

الموسيقى التصويرية لعبت دورًا ذكيًا في توجيه الانفعال دون أن تفرضه، فجاءت متوازنة بين السخرية والدراما. كما أن المونتاج اعتمد على إيقاع متغيّر يعكس فوضى الشخصيات وتوتراتها الداخلية، ما جعل الفيلم يبدو كرحلة داخل عقل الإنسان المصري المعاصر، الممزق بين قيم الماضي وضغط الحاضر دون الاضطرار لخلق دراما مفتعلة.

في النهاية، السادة الأفاضل ليس مجرد فيلم للضحك، بل هو مرآة ساخرة تُظهر وجوهنا الحقيقية عندما نخلع الأقنعة. إنه دعوة للتأمل في معنى "الفضيلة" ذاتها، وفي أي زمان أصبحنا نمنح هذا اللقب بسهولة لمن لا يستحقه. عمل يستحق المشاهدة لا لأنه مثالي، بل لأنه صادق، ولأن صدقه يكشف هشاشتنا كمتفرجين وكمجتمع في آن واحد.